«نستعلیق میرزامیرزا غلام‌رضا اصفهانی یکی از نامدارترین خوشنویسان خط نستعلیق و شکسته‌نستعلیق است. حیات ایشان به سال‌های سلطنت محمدشاه قاجار و ناصرالدین شاه قاجار بازمی‌گردد. میرزا شاگرد ملا علی حکاک (پدر میرحسین خوشنویس‌باشی) است. اما ایشان شاگرد با واسطهٔ ده‌ها تن از خوشنویسان شهیر پیش از خود همچون میرعمادالحسنی، عبدالرشید […]
«قلم واضح» به‌منظور ترویج قرآن کریم بر روی نرم افزارهای تحت وب و موبایل برای نسل جوان طراحی شده است؛ نسلی که ابزارهای دیجیتال جزئی جدانشدنی از زندگی آنان شده است. « رضا بختیاری فرد»و « امید امامیان» طراحان این قلم هستند که پروژه امروز روزرنگ به قلم آنهاست. « در […]
« ابتکار مجموعه‌ی قلم نمایشی است که بر پایۀ رترو شکل گرفته است. ویژگی قابل اشاره‌ی این مجموعه قلم، قدرت مانور آن در تایپوگرافی مچ میکینگ است. این بدان معناست که در ترکیب حروف لاتین، فارسی، عربی و … هماهنگی نزدیکی وجود دارد. نقشه‌ی کاراکتر ابتکار، زبان هایی همچون لاتین، […]
«امروزه با رشد روزافزون حجم اطلاعات و نیاز به انتقال سریع آن‌ها، سهم قابل توجهی از رسانه‌های چاپی به رسانه‌های دیجیتال در فضای مجازی سپرده شده‌اند و این سهم هر لحظه در حال افزایش است. تا آنجا که رسانه‌های مجازی طوری در عرصه‌های زندگی بشر رسوخ کرده‌اند، که تصور زندگی […]
تایپ فیس سنگین (extra bold) «بهمن» با اقتباسی آزاد از پوسترهای فیلم‌های سینمایی قبل و بعد از انقلاب و با حال و هوای مدرن و با نگاهی به فونت‌های سنگین عربی در اردیبهشت ماه ۹۳ توسط «احسان و علی جعفر پیشه(صریر) » به عنوان یکی از اولین تجربه‌های ساخت تایپ […]
« در اسفندماه سال گذشته موفق به دفاع از پایان نامه‌ام شدم که از یک سوال بزرگ در ذهنم شکل گرفته بود. به هم ریختگی حروف در صفحه تلفن همراه توجهم را جلب کرد. برایم جالب بود که چرا حروف در بسیاری از صفحات نمایش، گاهی دچار ناخوانایی یا تغییر […]
خط ثلث در ایران برای نوشتن عنوان سوره‌های قرآن کریم، پشت جلدنویسی، سرلوحه‌ها، و بخصوص در کتیبه‌ها و کاشی‌کاری‌ها به‌کار می رود خطی که هنوز رایج است و از مهم ترین شیوه های خوشنویسی اسلامی است. اگرچه ابن مقله آن را در قرن سوم هجری ابداع کرد و طی قرن های […]
حرکت سریع دست، تغییرات ضخامت خط و حرکت‌های خودکار با بررسی و الگوبرداری از جزوه‌ها و نوشته‌های یک نفر، ایده اصلی طراحی فونت « لیلا» است. قلمی که به گفته طراحش « رضا بختیاری فرد» بیشترین تلاشش دوري از مصنوعی بودن نوشته و القاي حس بداهگی است. سایر پروژه های این طراح […]
« قلم “مشتی” برای مردم و مخاطبینی با میانگین سنی ۳۰ تا ۴۰ سال که خاطره ای خوش از حروف فارسی و خط ایرانی در ذهن دارند طراحی شده است. اين تایپ می تواند قشری از مردم را که استفاده از خطوط قدیمی در فضای شهری را نسبت به سایر تایپ‌های دیجیتال ترجيح […]
تایپ فیس «الف» ثمره تلاش‌هایی در جهت ساده خوانی است و به دلیل حروفی که درشت اندام‌اند برای پر کردن فضاهای خالی و رسیدن به یکنواختی در تیترها استفاده می‌شود. این سبک از فونت به طور خاص برای عنوان کتاب و مجله و تیتر اصلی مطبوعات کاربرد دارد و در […]
طراحى فونت و يا ايجاد حركت‌هاى خاص در اين زمينه بستر بسيار مناسبی براى همه علاقمندان به اين حوزه می‌تواند باشد، بسترى كه در صورت به نتيجه رسيدن و مقبوليت عام و خاص، تأثيری شگرف بر فضاى نوشتارى و ديدارى ایجاد مى‌كند و جزئى از سرمايه‌هاى فرهنگى مى‌شود. و صد […]
هنگامی که توجهم به فونت لاتینی جلب شد که از تعداد زیادی گلیف‌های دیگر فونت ها بهره برده و ویژگی‌های خانواده‌های فونت Dirty یا Grunge را هم به حروف اضافه کرده بود؛ فکر کردم که حتما باید چنین فونتی به فارسی طراحی شود. از این فکر تا انتهای اجرا، حدود […]
حروف به شکل تایپ در زندگی امروزه انسانها نمود بسیاری دارد؛ با این وجود طراحان محدودى کار، زمان و تخصصشان را وقف این حرفه نموده اند. امروزه داشتن یک تایپ‌فیس اختصاصى، همانند داشتن یک لوگو و یا یک نشان تجاری مخصوص می‌تواند باعث ايجاد هماهنگی و یکپارچگی برای يك برند […]
«در طراحی قلم (تایپ‌فیس) میلاد از خط نسخ کمک گرفته شده اما به منظور کاربردی‌تر ساختن قلم، تناسبات در اجزای حروف بسیار تغییر کرد. دندانه‌های بلند و فضای سفید زیاد در درون حروف و چشم‌های بالای کرسی برای تشخیص آسان چشم (Legibility) و نزدیک شدن فراز (Ascender) و فرود (Descender) […]
در دنیای گرافیک امروز، «تایپ ديزاين» جایگاه خود را به خوبی اثبات کرده و طراحان گرافیک در سراسر دنیا، به عنواين مختلف از ویژگی هاى آن در مسیر انتقال پیام خود بهره می برند. این نكته تا جایی پیش رفته که طراحان حروف به صورت تخصصی بر این فعالیت متمرکز […]
«سال‌هاست که در ظاهر قلم‌های مورد استفاده در مطبوعات كشور تغيير خاصى رخ نداده؛ قلم‌هایی که از ابتدا برای زمان و تکنولوژی دیگری طراحی شدند. نبود يك قلم متناسب سبب شد در حد توان برای رفع این مشکل قدمی بردارم که نتیجه آن در این روزنامه، پيش روى شماست. براى […]
«به نظر من، مهم ترين تفاوت تايپ فارسى و انگليسى در اتصالات بين حروف است؛ چنانچه با وجود آن و خط كرسى ميتوان نوشتار را تنظيم و پايه ريزى كرد، اتود كردن براى تايپ فيس حاضر را با توجه به ارتباط بين فضاى مثبت و منفى آغاز كردم و به […]
استفاده از حروف لاتین در طراحی گرافیک و گرایش‌های مختلف آن گریز ناپذیر است. نوع نوشتار و یا فونت، تاثیر بسزایی در طراحی دارد و انتخاب فونت مناسب و بازی با آن، یکی از هنرهای طراحی است. امروز، ۸ فونت لاتین جذاب را معرفی خواهیم نمود که هر استودیوی دیزاین […]
«متولد شدن فونت سینما برمی‌گردد به سال ۸۷، زمانی که قرار شد کتاب “زرد مشکی” با طراحی گرافیک کوروش پارسانژاد را صفحه‌آرایی و عنوان‌بندی‌های آن را بر اساس پوسترهای سینمایی قدیمی انجام دهم. برای انجام عنوان‌بندی‌ها تصمیم گرفتم منطق مشترکی که بین بعضی از حروف پوسترهای قدیمی دیده می‌شد را […]
“شیـد، قلمی مناسب برای استفاده در نوشته‌های بلند و رسمی است که خواندن آن برای همه آسان است؛ مانند خواندن کتاب‌ها، مطبوعات و یا مکاتبات اداری. کمک گرفتن از خط نسخ و طراحی دندانه‌ها و چشم‌های نسبتاً باز، تشخیص حروف (Legibility) را آسان‌تر کرده و سرعت و کیفیت خوانش نوشته را […]
شهریور سال ۹۱ بود که در کلاس “دامون خانجانزاده” در مدرسه ویژه، طراحی قلم “مهراز” رو شروع کردم. طراحی تایپ فیس برای طراحان گرافیک، تصمیم دشواری است و به نوعی مسیر کار حرفه‌ای‌شان را مشخص می‌کند. . برای من هم که از بستری دیگر می‌آمدم این سختی دو چندان بود؛ اما […]
